{"id":6253,"date":"2020-10-03T20:12:49","date_gmt":"2020-10-03T20:12:49","guid":{"rendered":"http:\/\/shop.orkide.in\/journal\/?p=6253"},"modified":"2020-09-25T17:24:43","modified_gmt":"2020-09-25T17:24:43","slug":"mironer-cent-musees-a-la-rencontre-du-public-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/shop.orkide.in\/journal\/2020\/10\/03\/mironer-cent-musees-a-la-rencontre-du-public-2\/","title":{"rendered":"Mironer Cent Mus\u00e9es \u00c0 La Rencontre Du Public"},"content":{"rendered":"<p>Bonnefous, \u00c9douard, Peuchot, \u00c9ric, Richer, Laurent, 1994, Droit au mus\u00e9e, droit des mus\u00e9es, Fondation Singer-Polignac, Dalloz, Paris.  En dix ann\u00e9es denqu\u00eates, et gr\u00e2ce \u00e0 lengagement de plus de cent mus\u00e9es, lObservatoire permanent des publics offre d\u00e9sormais une connaissance nuanc\u00e9e des publics individuels des mus\u00e9es fran\u00e7ais. C\u00f4t\u00e9, Michel dir, 1991, Mus\u00e9es et gestion, Mus\u00e9e de la Civilisation, Universit\u00e9 de Laval, Qu\u00e9bec. Les visiteurs et les visiteuses mobilisent couramment les informations de la brochure dans les conversations devant le tableau. Un d\u00e9tail situ\u00e9 dans le coin haut droit du tableau peut ainsi \u00eatre qualifi\u00e9 de vautour qui guette, ou bien susciter des remarques comme Tas vu, ya un aigle qui mange le serpent. Le serpent, cest le mal. Le premier visiteur na pas lu la brochure, qui consacre un encadr\u00e9 \u00e0 ce d\u00e9tail, contrairement au second qui en emploie les termes. Dans les entretiens, les interpr\u00e9tations de la brochure sont reprises sans quil ne soit fait mention de leur origine. Elles sont pr\u00e9sent\u00e9es non comme une interpr\u00e9tation, mais comme le sens v\u00e9ritable du tableau. Un enqu\u00eat\u00e9 informaticien \u00e0 la retraite, \u00e9tudes sup\u00e9rieures affirme avoir \u00e9t\u00e9 surtout marqu\u00e9 par la direction quils les personnages regardent, un th\u00e8me fortement mis en avant par la brochure : <img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/medias.immovision.com\/flux\/photos\/p0\/13228\/97156vm01.jpg\" alt=\"mironer cent mus\u00e9es \u00e0 la rencontre du public\" align=\"center\"> Pour consulter ce document, connectez-vous et cliquez sur le bouton Demander.  Image de lespace Saint-Charles et de ses abords. El\u00e9ments de diagnostic. 1994  <img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.meniiscus.ga\/fileadmin\/_processed_\/csm_ales_musee_pierre_andre_benoit_6cb2810e8e.jpg\" alt=\"mironer cent mus\u00e9es \u00e0 la rencontre du public\" align=\"left\"> Un carnet de recherche propos\u00e9 par&#8212;-ISSN: 2649-3756 Quand bien m\u00eame le mod\u00e8le restreint de la comp\u00e9tence ne d\u00e9crit lexp\u00e9rience r\u00e9elle que de quelques personnes les professionnelles de lhistoire de lart, enseignantes, conservateurs et conservatrices, critiques, il continue de fonctionner, pour de nombreux autres, comme un horizon \u00e0 atteindre : il constitue l\u00e9talon \u00e0 laune duquel se mesurent les exp\u00e9riences ordinaires. Si les r\u00e9cepteurs non professionnels, m\u00eame les plus cultiv\u00e9s dentre eux, ne sont jamais des petits Erwin Panofsky Lahire 2009 : 9, la figure de lhistorien de lart nen demeure pas moins un mod\u00e8le dexp\u00e9rience esth\u00e9tique ad\u00e9quate. Instrument dimposition de la l\u00e9gitimit\u00e9 culturelle, le mod\u00e8le de la comp\u00e9tence agit en donnant \u00e0 chacun les moyens de se positionner. Peu importe alors que le contenu exact de cette figure demeure flou, et parfois m\u00eame contradictoire les visiteurs et les visiteuses disant aspirer \u00e0 la fois \u00e0 un rapport dexpertise et au regard pur, innocent, d\u00e9pourvu de toute connaissance ext\u00e9rieure. La contradiction de ces deux mod\u00e8les culturels ne les emp\u00eache pas de coexister et d\u00eatre mobilis\u00e9s, alternativement, par la m\u00eame personne Swidler 2003. La Passion patrimoniale dans les communes rurales, in Le Renouveau des mus\u00e9es, Probl\u00e8mes politiques et sociaux, La Documentation fran\u00e7aise, n910, mars 2005, p 64. Centre Norbert Elias Universit\u00e9 dAvignon et des Pays de Vaucluse Serge Chaumier dirige le MEM Master Expo-Mus\u00e9ographie, formation destin\u00e9e \u00e0 former des \u00e9tudiants en formation initiale ou en formation continue dans le domaine de la mus\u00e9ologie et de la mus\u00e9ographie. Num ind : 5373-31102016-Sp\u00e9cial d\u00e9centralisation. Acte II. Des cl\u00e9s pour comprendre. Bulletin de Moniteur des travaux publics et du b\u00e2timent, Art Fact, num\u00e9ro coordonn\u00e9 par Andr\u00e9 Gob, Revue de lUniversit\u00e9 de Li\u00e8ge, n22, 2003. Heaton, David, 1992, Museums Among Friends, The Wider Museum Community, Museums Galleries Commission, HSMO, Londres. X Fermer la modale dannulation inscription. Annulation de linscription Les \u00e9tudes de la connaissance du monde politique tendent \u00e0 d\u00e9plorer sa faiblesse : en moyenne, les citoyennes seraient mal \u00e9quip\u00e9es pour participer \u00e0 la vie d\u00e9mocratique, et celle-ci pourrait en souffrir par exemple Converse 1964. Cette id\u00e9e d\u00e9fendue par certains politistes est surtout r\u00e9pandue au-del\u00e0 du milieu universitaire. Comme \u00e0 dautres constats alarmistes, tels la faiblesse suppos\u00e9e des lectures des enfants Baudelot, Cartier, D\u00e9trez 1999, on peut opposer celui de la perp\u00e9tuation de la pratique : et pourtant, ils votent. Et pourtant les publics des mus\u00e9es, m\u00eame d\u00e9\u00e7us, frustr\u00e9s ou intimid\u00e9s par certaines de leurs exp\u00e9riences, malgr\u00e9 les moments dincompr\u00e9hension, continuent de les fr\u00e9quenter, de m\u00eame que ceux des th\u00e9\u00e2tres subventionn\u00e9s Pasquier 2012 ou de la musique contemporaine Menger 1986, parfois d\u00e9sar\u00e7onn\u00e9s par loffre des \u00e9tablissements culturels, continuent de les fr\u00e9quenter. Cela invite \u00e0 interroger limage v\u00e9hicul\u00e9e par le mod\u00e8le de la comp\u00e9tence : si la pratique persiste malgr\u00e9 sa faiblesse, cest peut-\u00eatre que l\u00e9chelle sur laquelle elle est mesur\u00e9e est trop exigeante. \u03a0\u03bb\u03b1\u03c4\u03b5\u03b9\u03b1 \u03ba\u03b1\u03c1\u03b1\u03b9\u03c3\u03ba\u03b1\u03ba\u03b7 \u03c0\u03b5\u03b9\u03c1\u03b1\u03b9\u03b1\u03c2 parking 28 \u0399\u03bf\u03c5\u03bb\u03af\u03bf\u03c5 2018 Les valeurs de lart, entre march\u00e9 et institutions, 2001, dossier de la revue Mouvements, n 17, septembre-octobre 2001, La D\u00e9couverte, Paris. Une visiteuse de 60 ans, antiquaire faisant commerce dobjets dart tableaux, sculptures, meubles anciens, c\u00e9ramiques, etc, mari\u00e9e \u00e0 un m\u00e9decin, exemplifie particuli\u00e8rement bien un rapport professionnel \u00e0 lart qui a toutes les apparences de la comp\u00e9tence artistique l\u00e9gitime, mais en diff\u00e8re consid\u00e9rablement. Elle affirme son opinion, n\u00e9gative, du tableau de fa\u00e7on bien plus assur\u00e9e que la moyenne. Sa comp\u00e9tence statutaire se lit dans lassurance avec laquelle elle d\u00e9fend sa position. Celle-ci consiste \u00e0 critiquer le statut de Poussin, un peintre quelle consid\u00e8re comme sur\u00e9valu\u00e9, par une mont\u00e9e en g\u00e9n\u00e9ralit\u00e9 tr\u00e8s rapide du tableau au peintre. Si le tableau nest pas extraordinaire, cest parce que Poussin nest pas un peintre exceptionnel : je vois pas ce quil a de plus que les autres, dit-elle, citant de nombreux autres peintres Tiepolo, Stella ; je ne trouve pas quil Poussin ait quelque chose de plus que Fragonard. Que Boucher dailleurs. Boucher, que jai regard\u00e9 de pr\u00e8s, je le trouve superbe. Cette sur\u00e9valuation de Poussin provient pour elle de ce que lattention des sp\u00e9cialistes se concentre sur quelques peintres classiques plut\u00f4t que sur les innovateurs : Pour moi Poussin cest archi-classique et je me dis bon sang, quest-ce quil a amen\u00e9 \u00e0 la peinture? Les historiennes de lart, pourtant, tendent plut\u00f4t \u00e0 le consid\u00e9rer comme un peintre novateur, tr\u00e8s souvent imit\u00e9 au xvii e si\u00e8cle. Cette r\u00e9action face au tableau est peu l\u00e9gitime en ce quelle va \u00e0 contre-courant de lopinion experte. Elle prend pourtant la forme dune opinion autoris\u00e9e, \u00e0 la fois par son contenu, la comparaison entre peintres dimension cognitive, par son vocabulaire dimension linguistique et par son assurance dimension statutaire. On remarque cependant dans ce discours que Poussin est principalement compar\u00e9 \u00e0 des peintres habituellement consid\u00e9r\u00e9s comme moins importants. Outre ceux d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9s, de Tiepolo \u00e0 Boucher des noms importants, mais pas de tout premier plan, de lhistoire de lart, la visiteuse avance dautres comparaisons plus \u00e9tonnantes, notamment avec des artistes locaux, ceux dont elle fait commerce. Ainsi, tel peintre nest r\u00e9pertori\u00e9 nulle part, et il na pas beaucoup de valeur parce que justement il nest r\u00e9pertori\u00e9 nulle part. Et pour moi, cest un tr\u00e8s grand, et cest un tr\u00e8s grand coloriste, en plus, et elle explique que la peinture de ce dernier vaut plus que celle dun autre peintre local, plus reconnu. Sa prise de position doit \u00eatre rapport\u00e9e au fait que sa comp\u00e9tence artistique sest construite autour de son expertise professionnelle dantiquaire, laquelle ne consiste pas tant \u00e0 appr\u00e9cier les grands artistes qu\u00e0 rep\u00e9rer ceux qui sont sous-\u00e9valu\u00e9s et donc susceptibles d\u00eatre achet\u00e9s \u00e0 bas prix et revendus plus cher. Son jugement du tableau porte moins sur la qualit\u00e9 du travail de Poussin que sur sa valeur de march\u00e9 : il nest pas un peintre sous-\u00e9valu\u00e9, et il est donc moins int\u00e9ressant que des artistes peu connus et prometteurs. Comme pour les classes sup\u00e9rieures \u00e9tudi\u00e9es par les politistes Agrikoliansky 2014 ; Gaxie 2007, on a ici affaire \u00e0 une comp\u00e9tence professionnelle associ\u00e9e \u00e0 une comp\u00e9tence statutaire qui permet des mont\u00e9es en g\u00e9n\u00e9ralit\u00e9, mais ne reste pas moins fond\u00e9e dans une expertise personnelle. Si elle autorise une orientation dans lespace de lart, cette orientation sappuie sur des principes h\u00e9t\u00e9ronomes, ceux du march\u00e9, et cette forme de comp\u00e9tence diff\u00e8re de ce fait de celle, autonome et l\u00e9gitime, des amateurs et amatrices dart. \u03a0\u03b1\u03c1\u03b5\u03bb\u03b1\u03c3\u03b7 25 \u03bc\u03b1\u03c1\u03c4\u03b9\u03bf\u03c5 2018 \u03bb\u03b1\u03bc\u03b9\u03b1\u03c2 \u03c3\u03c5\u03bd\u03b8\u03b7\u03bc\u03b1\u03c4\u03b1 \u03c3\u03b5 \u03c4\u03bf\u03b9\u03c7\u03bf\u03c5\u03c2 \u03ba\u03b1\u03bb\u03b7\u03bc\u03b5\u03c1\u03b1-\u03c1\u03bf\u03c5\u03c3\u03c4\u03b9\u03ba \u03c6\u03c9\u03c4\u03b9\u03c3\u03c4\u03b9\u03ba\u03b1 \u03bc\u03c0\u03b1\u03bd\u03b9\u03bf\u03c5 15 \u0399\u03bf\u03c5\u03bd\u03af\u03bf\u03c5 2018 H\u00e9ritier-Aug\u00e9, Fran\u00e7oise, 1991, Les mus\u00e9es de l\u00c9ducation nationale, Mission d\u00e9tude et de r\u00e9flexion, Rapport au ministre d\u00c9tat, ministre de l\u00c9ducation nationale, La documentation fran\u00e7aise, Paris. <img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.culture.gouv.fr\/Wave\/image\/joconde\/0372\/m074386_3a06054_p.jpg\" alt=\"mironer cent mus\u00e9es \u00e0 la rencontre du public\" align=\"right\"> Baudrillard Jean 1981. Leffet Beaubourg. Implosion et dissuasion. In Baudrillard Jean. Simulacres et simulation, Paris, Galil\u00e9e : 93111.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>mironer cent mus\u00e9es \u00e0 la rencontre du public<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/shop.orkide.in\/journal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6253"}],"collection":[{"href":"http:\/\/shop.orkide.in\/journal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/shop.orkide.in\/journal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/shop.orkide.in\/journal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/shop.orkide.in\/journal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6253"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/shop.orkide.in\/journal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6253\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6254,"href":"http:\/\/shop.orkide.in\/journal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6253\/revisions\/6254"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/shop.orkide.in\/journal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6253"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/shop.orkide.in\/journal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6253"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/shop.orkide.in\/journal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6253"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}